倪聪(nesen)BLOG —— 十一楼的阳台

然后呢？当然是爱情！

Thu, 12 Aug 2010 04:12:12 +0000

然后呢？当然是爱情！——《苏州河》
当我下载《苏州河》的时候，贾宏声还活着。总觉得自己很要死去的人很有缘，看完《牯岭街少年杀人事件》之后，杨德昌死了，然后我看了《一一》。刚读过有关侯麦的文章，他老人家圆寂，于是我看了四季的故事（还没看完）。前一段时间刚看了娄烨的报道，下载了《紫蝴蝶》和《苏州河》之后，贾宏声自杀了。或许有的时候，当这些牛人死去的时候我们才更加珍惜他们留下来的作品……
《苏州河》一部充满着现实残酷与幻想美好的电影。抖动镜头、第一人称主观视角、暗淡的色调、美好的爱情——现实根本没有这么多美好，请不要逃避；现实其实也很美好，请努力珍惜！
和《颐和园》一样，《苏州河》的色调是那种古朴的，真实的，悲伤的。这样的色调只有那些透着生活气息的小城市才有。北京没有，肯定没有！始终向往家乡的生活，一条小河穿城而过，河边有废弃的建筑，杂乱的集市，世俗的人们，单纯的爱情。“城市越大，我们就越找不到爱情！”S曾经如是说道。我们这一圈人越来越认可她的观点，虽然这句话很早以前早已有人说过，但她斩钉截铁的语气让我们一致认为这句话最早便是出自她的口中。
年轻的时候，都有过伤害我们的人或者是被我们伤害的人；年老的时候，都有过难以忘怀的那个人或者刻骨铭心的爱情。
爱情！这个词在如今的这个时代已经成了一种病毒，一个神话，一个遥不可及的梦想。人人口中说的都是我爱你，可真实却有多少？
《苏州河》里的故事其实并不复杂，女生牡丹爱上了男生马达，马达和别人串通好绑架了牡丹勒索女孩的爹，女孩知道后很失望跳了苏州河，生死未卜，马达进了监狱。出狱后到处寻找牡丹，后来在一个酒吧里发现了女孩美美。可美美告诉他，她不认识男生，后来才知道那个美美并不是牡丹，只是和牡丹长得像而已。最终马达找到了牡丹，在一个大雨天和她双双坠河身亡。这个时候美美才知道，马达原来没骗他，牡丹并非男生为了追她而臆造出来的……
故事里看似简单的爱情却充满着感动和感伤。马达很幸福，因为这个世界上不是每个人都能够有机会对自己伤害过的女孩说对不起，也不是每个人都能得到女孩的原谅；牡丹也很幸福，因为这个世界上不是所有人都会费劲心思去找寻你为了让你原谅。故事里最无辜的应该是美美，被人当成了替代品，然而到最后才发现原来一些都是真的，男孩并不喜欢她，男孩的故事是真的。
“如果有一天我走了，你会象马达那样找我吗？”
　　“会啊。”
　　“会一直找吗？”
　　“会。”
　　“会一直找到死吗？”
　　“会……”
　　“你撒谎！那永远只能存在与童话爱情故事里。”
如果有一天，你心爱的女孩走了，你会找他吗？会一直找到死吗？
我不会！我知道，我不会！

Tags - 苏州河 , 贾宏声 , 楼呀 , 人生 , 爱情 , 生活

或许，我们需要这样一座岛

Fri, 02 Jul 2010 19:03:03 +0000

或许，我们需要这样一座岛？
什么是岛？为什么我们需要？如果你看过《LOST》，你就知道我说的是什么！
对于我来说，话剧、电影、电视带来的不止是娱乐，更多的是思考。很多时候我总会告诉别人，其实电影和营销是一样的，你通过一些手法展示给你的观众，打到某种目的。对于没有营养的娱乐节目，我基本上是不看了，更多时候我更倾向于通过影像来思考一些很矫情的问题，这些问题事关感情观和世界观。思考这些问题都通常不会有一个最终的答案，但或许最不重要的就是结局……
一百多集的长剧《Lost》在在Jack闭上眼睛时黯然结束，正如六年前在Jack睁开眼睛的一瞬间来开了序幕一样，来的突然，走的也突然。大幕开启，大幕落下。美国的编剧很喜欢在科幻题材的作品中融入人性的思考，这或许便是我钟爱美科幻剧的缘由吧。回想当年看《Battlestar Galactica》时，Lee在为Gaius辩护时的那段演说如今依旧让我热血沸腾。当国外已经通过科幻在探索人性的时候，中国电影却早已缺失了科幻类型的影片。回想儿时的《霹雳贝贝》、《消失的大气层》，我们情何以堪！！
在这里讨论中国电影的杯具视乎不是地方，那就商榷一下有关【救赎】的种种吧！
《Lost》从结局中看到的是：其实，一开始，航班上的人已经死了，小岛只不过是这些人各自寻找心灵救赎的通道罢了。每个人活在世界上都是脆弱的，无助的，同时又在不同程度上是自私的，邪恶的。那座岛释放了每个人都有黑暗、贪婪的一面，在这个过程中，如果你不能完成你的自我救赎，遍会在岛上死去。这便如同中国古代小说中那些无法被超度的孤魂野鬼，流离在人间与阴间之间，不得超生。
这个时代从来没有教会我们如何去爱，只教会了我们如何去恨。或许，自私这个词如今被冠以了一个更好听的说法——自我。人们在无形中认同了社会的残酷。敢问在这个社会中谁没有过望着空荡荡的四壁在冰冷的空气中万念俱灰？谁没有过委屈求全茫然前行？谁的生活没有趟过泥泞、恶臭与污秽的沼泽？谁的心里没有那一道永远不会愈合的疤，在湿漉漉的日子里兀自疼痛，而自己竭尽全力唯一所能做的，却只有轻飘飘的沉默？
我们中的绝大多数，不都是卑微的活着吗？当生活伤害我们的时候，我们则选择伤害别人。因果循环，嫉妒、仇恨让我们被淹没在人流中，迷失了自我的道路。何时，我们才能完成我们的救赎，难道真的等到死的那一天吗？
我！无从而知！！！

Tags - lost , 人生 , 救赎

一场杯具的盛宴——观话剧《隐婚男女》

Tue, 30 Mar 2010 16:00:00 +0000

看过我的文字的人，大概知道我文章有三种路数，装13、递鲜花、拍板砖。装13的文章，基本上都是和我的个人情感、工作生活有关，文字刻意营造一种相对忧伤的气氛，让部分人看着有心有同感，同时也让部分人看着上吐下泻。递鲜花和拍板砖两个系列，基本上都是针对电影、话剧而产生的个人拙见。相对来说，我还是一个嘴上比较留德的人，因此送鲜花的次数比拍板砖的次数多之又多，除非是实在看不下去了，否则板砖基本上我还是留着盖房用，很少拿出去乱扔。话说回来，我们生活在一个和谐的社会中，因此你好我好大家好的社会标准我们还是多少需要遵守一些的。但如果因为心地善良从而忍气吞声最终从而导致内心抑郁，这对自己和他人也不公平，因此就算房价飞涨，砖头该砸还得砸……
先介绍一下拍砖的背景，拍砖话剧之前也有过，但拍砖的大部分都非小剧场。《杜拉拉升职记》、《开心麻花2009》这样的大场话剧看的我也很不爽，但毕竟明星云集，名声在外，又是我平时就不怎么待见的大剧场，于是我就忍了。但2010年3月还没过去，就有一部话剧让我扔进了黑名单并抄起二百多块砖恨不得一下拍死，足见此剧已经烂到了令人发指的地步了。
前面叨B了半天，就是为了骂人，那就来吧！前几日，与朋友W去观看了李伯男话剧的《隐婚男女》。看过之后心情极度不爽，总结起来该剧三大硬伤，板砖伺候。该话剧讲的是一个老公将老婆弄到了自己公司里，同时隐藏了两人的婚姻关系，导致公司老板对其老婆穷追不舍，因此而引出的一系列闹剧。话剧反应的社会现象是尖锐的，隐婚现象确实是当今社会白领共有的一个比较普遍的现象，可话剧不是为了说现象而演现象，而是应该通过一连串让大家啼笑皆非的情节设计来体现隐婚现象。

第一砖拍人物设定
看过此剧的人相信都会对那个2B一样的公司老板记忆深刻，虽说话剧是以夸张的形式来放大某种现象，但起码不该把角色都设定的和傻X一样。作为一个创业公司的老板，就算不是内敛深厚也应该是青年才俊。如果话剧的冲突需要从一个类似2B又色迷迷的老板身上体现，那真是太杯具了。观众并非生活中在真空中，过分脱离现实只会让人对你的人物感到厌恶，并且对你话剧的品味直线下降。
再者，我不知道是最近二人转势头很猛的原因还是赵大叔的东北文化已深入人心，该剧中两个男主角全是东北人。扮演老公的演员更是从头到尾诠释东北口音的普通话，观剧过程中我曾多次误认为我在看小沈阳的小品而不是李伯男的话剧。而且剧中丑化东北人的地方不止一处，最终将2B的老板同装洋鬼子的东北人画上等号？这样的设定让我们广大东北人民情何以堪……

第二砖拍演员表现
其实吧，这砖要拍演员身上稍微有点不妥，很多时候演员的表现和剧本以及整个话剧本身是有很大关系的。这就是一个烂剧，演员表演再到位留给观众的也只是模糊的印象而已。纵观中国小剧场话剧，深入人心的形象绝对是个性鲜明，情感丰富，如同《恋爱的犀牛》里的马路、《我爱桃花》里的妻子，都是演员和剧本的完美结合体。《隐》中的演员基本上没有闪光点可言，如果一部九流的连续剧，看过了连名字都记不住。唯独稍微闪光的戏中英皇的歌手在剧中的几首歌曲，当然了这依旧与剧中人的表现无丝毫关系。
对于演员的功力应该还有很多可以拍砖的，但在此有所保留，点到为止。

第三砖拍编剧水平
编剧哈智超并非一个在话剧界毫无建树的草包编剧，之前作品《有多少爱可以胡来》等作品还是上得了台面的。而对于《隐婚男女》的处理可以算是他编剧生涯的一大败笔。
去看小剧场话剧的人，除了附庸风雅的，演员亲戚朋友的，大都是有点文化水平的人。以一个七拼八凑的故事来糊弄这些人，本身对于自己和来看你话剧的人就是一种侮辱。其实本剧的初衷是好的，但话剧的张力就在于意外的巧合而并非刻意的安排。生拉硬拽拼凑起来的情节简单生硬，如果一部琼瑶的小说一般，无数情节让人摸不着头脑。或许是因为我没有看过其之前的两部话剧《剩女郎》以及《嫁给经济适用男》，但出来骗钱，起码您得整的好点再来啊。
隐婚虽然是一个白领中普遍出现的问题，但这种现象的原因是很多的，并非都是为了工作所迫。有些人出于自身的某种欲望，因而成为一个隐婚族。可惜这样的设定在本剧中毫无体现。话剧的名字以及其宣传册上的内容误导了我，我更愿意看到的是几种不同心态的隐婚族们（被迫隐和主动隐）在一个特殊的情况下相遇、碰撞、最终通过各种巧合展示出他们内心对于隐婚的秘密，而并非所有人都是为了工作，委曲求全、忍气吞声。我相信编剧在创作的时候已经想到了这个层次的问题，否则宣传册上的内容不会凭空出现。可惜最终呈献给观众的确是这样一个东西，我真的是无法理解。

最后我要说的是，Nesen称赞好的话剧，未必是好剧目；Nesen拍砖的话剧，一定是烂话剧。如果你真想花钱找不自在，我绝对不拦着！
Tags - 话剧 , 杯具 , 隐婚族

事关生存——《狼灾记》

Thu, 17 Dec 2009 09:17:17 +0000

上周看了《狼灾记》，看的很纠结！不知道是为什么，最近看了很多与生存有关的电影和话剧。是巧合？还是2012快到了，人们更加关注生存这个主题？不得而知，只是最近被生存二字折腾的死去活来。
《狼灾记》不能算是一部好片，电影的故事性极弱，虽然能明确地知道导演想告诉观众什么，但电影画面、节奏都很一般，特别是导演的初衷。其实很不喜欢这样的电影——导演憋着劲要教育我们一些什么。去豆瓣上看了看评星，只有两星半，只比《刺陵》这样的垃圾片多半颗星，这个太杯具了。其实不该由导演来解决像生存、人性以及悲观主义等问题。导演的任务只需要表达出他想表达的，无论好坏与否，需要思考的是观众。虽说《狼灾记》不是一部好电影，但起码我能够看到导演在努力表达自己，片子再怎么不济，也不至于沦落到和《刺陵》这样的废片一个级别。
其实导演明确地想告诉观众一个事关生存的故事。陆沈康被张安良训练成为一个冷血的战士是为了生存；陆沈康与卡雷族女子交欢，最终成为狼也是为了生存（战败了，回去也是死，还不如变成狼）；最终两只狼咬死张安良也是为了生存（陆沈康化身的狼念旧起先不攻击张安良，后张安良抽刀砍之，于是反身攻击咬死了他）。
　　据说井上靖的原著写得极好，文字简练，内敛藏锋，看完之后让读者脑子里留下的苍凉旷远之感。电影貌似没有将原著的精髓表现出来，给人一种刻意和观点表述不清的感觉，于是两星半的评价变成了其最终在广大观众心目中的成绩。影片所要告诉观众的一个事关生存的故事就这样没有被大家所认可……
“人生因为有美，所以最后一定是悲剧。”生存这件事情本身就是一件悲剧。我们这一代人是精英教育下的牺牲品，从小被灌输的理念就是要出人头地，身居名流。很多时候我们其实和陆沈康一样被时代逼迫成为了另外一个自己，小时候心中的那份自由和流浪的理想早已烟消云散。《狼灾记》（特指小说），作者从另外一个侧面揭示了逃离现实的一种期许。陆沈康作为一个守卫边疆的战士，毅然决然放弃人类成就狼道便是对现实的不满和逃离。爷看上姑娘了，爷恋爱了，当狼又何妨？去他妈的边疆，去他妈的责任，爷不高兴了，爷走了……从此以后，天惶惶，野茫茫，风吹草低见两狼！
变成了狼就离开了人类社会，那个社会的一切便于自己无关了。既然生存在人类社会那么辛苦，那还不如做狼，无忧无虑，自由自在。试问现在的你，敢逃离吗？
Tags - 狼灾记 , 田壮壮 , 生存 , 人生 , 死亡

电影—2009年度十佳【转载】

Sun, 13 Dec 2009 01:27:05 +0000

1. Les Herbes Folles, 疯草，Alain Renais
2. Vincere，征服，Marco Bellocchio
3. Inglourious Basterds, 无耻的混蛋，Quentin Tarantino
4. Gran Torino，老爷车，Clint Eastwood
5. Singularité d’une jeune fille blonde, Manoel de Oliveira
6. Tetro, 泰特罗, Francis Ford Coppola
7. The Hurt Locker, 拆弹部队，Kathryn Bigelow
8. Roi de l’évasion, Le, Alain Guiraudie
9. Tokyo Sonata, 东京奏鸣曲，黑泽清
10. Hadewijch, Buono Dumont
Tags - 2009 , 电影

卖身太苦——《我的唐朝兄弟》

Sun, 06 Dec 2009 17:01:01 +0000

卖身太苦啊！
一句台词，两个匪徒，三种身份，四人恋情……
匪是匪吗？不是！匪是侠，是（农）民！官是官吗？不是！官才是匪！民是民吗？是的！民就是民，那种愚昧的，背负着国家律令，想反抗却又无力反抗的民！
还有诗人呢？诗人也就是诗人，卖诗为生。“卖身太苦！”“不是卖身，是卖诗为生！”可是？世间谁不是在卖身呢？或许全片最不需要掩饰自己的，只有那个去长安卖《静夜思》的诗人了。
故事应该有爱情吧？爱情？那必须有！鹦哥喜欢十三吗？喜欢！罗娘喜欢陈六吗？未必！那罗娘喜欢十三？也许吧！那为什么罗娘跟了陈六，因为十三死了？或许十三没死，她也会跟了陈六。
自从《太阳照常升起》之后，中国大陆的电影已经没有能够让我眼前一亮的了。也许几个月前还有一部让我小激动的《麦田》，可惜在《唐朝》面前它完全无招架之力，瞬间溃败……
色彩很好，暗黄色的镜头让整部影片显得非常真实。夜间一轮夸张的巨大的明月悬挂天边，凄美中带着一丝无奈。
演员很好，我认为姜文姜武兄弟比起国内某些所谓的一线演员强的不是一点半点，对于人物的塑造到了出神入化的地步，《洗澡》中的傻子，《鬼子来了》中的马大三。此次姜武出演的陈六是一个满身痞气气息的强盗，这对于本身就以痞气闻名的（姜文的痞气比姜武更甚）他来说，可谓是驾轻就熟。相比之下，胡军饰演的十三却依旧没有摆脱大侠风范，整体而言过于正派，使得后期帮村名杀官兵时人物身份的反差变小了。不得不称赞的是老戏骨李立群以及那帮村民，他们把作为村民所具备的懦弱、纯朴、愚昧展现到了极致，或许这部电影能成为我心中认可的好电影，有一半的功劳要归结于饰演村民的甲乙丙丁们。
故事很好，匪来了，劫了民；官也来了，意图强暴民女，于是匪杀了官；村民绑了匪报了官，官说民勾结匪，屠村，匪和民一起把官杀了。最后匪死了一个，官和民几乎死绝，另一个匪走了。40年后回来了，给他死去的兄弟扫墓。村里又再度人丁兴旺，早已忘了旧事。
细节很好，从诸多细节中可以看出导演是用心在拍这部电影的。两匪徒手中的刀，是陌刀和朴刀，并非每每看到武侠片中武士用的大片刀，而几乎是按照唐刀的模型做的。夜间的时候，林间飞舞的萤火虫从来没有消失过，它们不管人世间生死，它们只是就这样安静地飞舞着。
诸多悬念，罗娘到底爱谁？在我看来，罗娘是爱十三的，和陈六在一起的时候，她始终一副臭脸，而和十三在一起，她笑了。陈六拿到财宝了吗？其实他拿到了，之前的他和十三埋财宝的时候，包裹上有个铃铛，而后在长寿那见到了那个铃铛。那是谁告诉他财宝在哪的呢？其实十三死的时候想说，可惜陈六没让他说，但罗娘知道财宝在哪，十三偷换藏宝地的时候，罗娘在树林里看见了……
这部片子，很是过瘾。暴力与血腥，其实都只是点缀。影片寓意的东西从一开始就出现了：生命、浪漫、爱情、手足之情。看片的时候，大多数时候你应该是在笑的，搞笑的对白和演员到位的诠释有一种黑色有幽默的基调，无奈看到最后，心中是有一些抑郁的。你会开始思考，人性是什么？爱情是什么？生存又是什么？40年前的血雨腥风苦竹林的人们都忘却了，如今依旧是轻风、绿田、微笑的姑娘。那？死去的人呢？一场争斗谁赢了？很多人觉得民赢了！我觉得都输了，输给了命运……
卖身太苦啊！人活着，哪个不是卖身，不同的是怎么卖以及卖多少钱罢了……
Tags - 我的唐朝兄弟 , 姜武 , 胡军 , 电影

忽悠是世界本质——观《索马里海盗》有感

Wed, 02 Dec 2009 19:03:03 +0000

很久没有半夜写剧评了，记得最近的一次半夜写剧评是一年多前和奈奈一起看《恋爱的犀牛》第三版。如今而为，并非激情，而是应景。据朋友所说《开心麻花2010之索马里海盗》如今是大火特火，没有正式上映就已经一票难求。如今有幸免费观之，实在是荣幸之极。

说句实在话，本人看《索马里海盗》这样的纯搞笑的话剧，只为图个乐子，你要真让我从中悟出点什么来，真是不易。不过本人做“市场”出身，深知造势不如借势，借此剧之火来混点BLOG点击，是再好不过了，于是“半夜开笔只为‘击’”。大家凑合看着，要觉得写的不对，您使劲拍砖，这年头不怕见血，就怕没砖……
本人自诩为“带有愤青范的世俗文艺小青年”，所有话题必须上纲上线，否则没法拿出来扯。虽说是一部人气搞笑话剧，但在我眼中，话剧的导演为我们揭示了一个深刻的内涵——“谎言”，现在也叫忽悠。剧中的主线便是从两个人的忽悠中开始，忽悠被揭穿之后两人经历了诸多杯具，最终找到真爱，圆满结局。
卡夫卡说，在一个谎言的世界里，谎言不会被对立面赶出这个世界，而只有一个真理的世界才会被赶走。忽悠已经成为了世界的本质了！看看我们现在生存的世界，包括你自己，忽悠成了生活中必不可少的部分。从早上睁开眼睛起，各种忽悠就纷至沓来，政府忽悠你，老板忽悠你，同事忽悠你，商家忽悠你，男（女）朋友忽悠你。不过呢，你也别烦，因为你也在忽悠别人，从老板到同事，从朋友到亲戚，没有人不忽悠。
但是！可是！但可是！请各位注意，我并没有贬低“忽悠”的意思，正所谓并非所有的谎言都是坏谎言，亦并非所有的真实都是好真实。有的时候，忽悠是为了生存、工作以及自己喜爱的人。不过忽悠大了，兜不住那就可是您自己的问题了，正所谓出来混迟早要还的，忽悠上了天，要下来就不容易了。这正如《索马里海盗》所演，当忽悠上了天，下不来的时候，会导致各种杯具和餐具发生，以至于主角们流离失所，差点家破人亡。因此，希望诸位在下次忽悠之前，先想想忽悠的结果，有的时你说了一个谎言，就需要再说无数个谎言来弥补，身心疲惫不说，万一兜不住了，吃亏的不还是您自己吗？
扯完了上纲上线的，再说说话剧本身，一部串烧性质的话剧将2009年发生的一切事情踩呼了个遍，曾哥、春哥、奥巴马；《风声》、《2012》、《喜羊羊》；寂寞党、躲猫猫、回家吃饭……能损的都损了，剧中各种网络流行词争相出现，有些词语在舞台中表现，尺度之大令人咋舌。《索马里海盗》做到了一部喜剧话剧所能做到的一切，再加上超强的演员表现力使其更是精锦上添花，看完之后我不得不大喊一句“信春哥，便看《索马里海盗》”……

PS：文中所提到的“杯具和餐具”是“悲剧和惨剧”的译音，如果你看不懂，说明你out了，上MOP上补补课吧！
Tags - 索马里海盗 , 话剧 , 开心麻花 , 2010

杀人的刀？究竟该杀谁——观剧《我爱桃花》

Tue, 20 Oct 2009 17:01:01 +0000

桃花树下看桃花，桃花香里品桃花，桃花运中爱桃花，桃花劫内桃花伤。

——观剧《我爱桃花》

刀！一把杀人的刀！我要的是巾幘，你却给了我一把刀？
刀是一种欲望，一股邪念，抽出了刀，便是抽出了邪念，善恶之间只一线，从善到恶跨过的是一条线，但，当你过了这条线再回头看，善恶之间便成了一堵墙。跨过线容易，穿过墙却是难上难。抽出了刀，即使将刀还鞘，那丝丝杀意却早已弥漫空中……
不透剧情，上面的话大家无法明了，以下是剧情：
唐时，书生冯燕与牙将张婴之妻通奸。某夜，张婴醉归。张妻忙将冯燕藏起。不想张婴醉卧时压住了冯燕放在椅子上的巾帻。待冯燕欲逃时，示意张妻将那巾帻拿来。张妻会错了意，以为冯燕是要张婴腰间的刀。逐将刀抽出，递给冯燕。冯燕原想戴着巾帻逃走，不想这女人给自己一把刀，我要的是巾幘，你却给了我一把刀？！罢罢罢，这样的女子心也太毒，一刀把女子砍死。
戏到了这里似乎完了，可无奈饰演张妻的演员与饰演冯燕的演员在现实中有染（戏内冯燕是第三者，戏外张妻是第三者），将现实的情感带入戏中，不愿冯燕杀她，这把杀人的刀究竟该杀谁成了整部戏的关键。
如果，杀了张妻？张妻不愿！
如果，杀了张婴？成了西门庆与潘金莲的故事，故事落了俗套！
如果，杀了自己？那冯燕变成了一个英雄，良心发现无颜面对天下，自杀谢罪。事情败露，冯燕睡了姑娘还保了气节，张婴戴了绿帽依旧成了孤家寡人！
最终，刀回了刀鞘。可惜刀回去了，杀意回不去。于是冯燕看破，离了而去……
其实，还有第五个结局。这个结局不在结尾而在开头，如果没有当年的桃花树下遇佳人，怎会有而后的情感纠葛，怎会有那把鞘内的刀。
一个故事五种结局，足见导演和编剧的用心良苦。戏中有句对白道出对于婚外情解决方案的总结——“打唐朝到现在了。哪儿有什么好办法”。第五种结局就成了唯一的办法，按下欲望，没了开始，也就没了那把杀人的刀。可无奈人是情感动物，欲望和情欲纠缠了几万年，岂能说按下就按下。
导演用第四种结局了解了古戏：张婴夫妻继续生活也相敬如宾，她与冯燕则形同路人，仿佛什么事情都没有发生，如同秋末的桃花树，桃花早已不在，只有拿一根根树枝记得，曾经有桃花在枝头开过。或者这就是生活，没有太多激情，没有太多故事，一切又恢复平常。古戏的结尾虽然皆大欢喜，但那把刀还在……
古戏皆大欢喜，今戏却是“鸡飞蛋打”。现实中的冯燕与张妻情愫未了，预与自己老婆离婚之时，得知老婆怀孕。“刀是上帝给的，我已怀孕。我要用你的痛苦偿我的青春……”唐代故事的欢喜与现实故事的无奈，在古筝声纠葛成了一个故事，一团乱麻……
现代社会，欲望滋生，比唐朝更加复杂。戏中有戏，拍戏的三人现实中各不清净：你插足成了第三者，我被第三者插足，他又是第三者的第三者。导演用这样的一种由戏外的矛盾冲突推动戏内的情节变化的方式描述一个从古到近都存在的社会问题。仁者见仁，智者见智。五个结局摆在你的面前了，就等你自己选择了：已经偷了情的或者未来打算偷情的，一定要阻止“偷情”质变成“爱情”或者尸体。如果现在以及未来都没有这个打算（或者能力）的人，那么恭喜！洗洗睡吧，前四个结局和你真没关系了。
最后，用《恋爱的犀牛》中的一句台词来结尾吧：“爱是自己的东西，没有什么人真正值得倾其所有去爱。但有了爱，可以帮助你战胜生命中的种种虚妄……开启所有平时麻木的器官……把自己最柔软的部分暴露在外。因为太柔软了，痛触必然随之而来，但没有了与世界与人最直接的感受，我们活着为了什么呢？”
一部很好的话剧，用一把刀砍出了世人的欲望、软弱、自私、无助。如果你自认为是个话剧迷，那这是部好戏，得看！如果你情感上遇到了问题，这部戏给了些许启示，要看！如果你喜欢姑娘，饰演张妻的李依晓漂亮、声音甜，买最贵的票坐头排，包你舒坦……
Tags - 我爱桃花 , 林龙麒 , 李依晓 , 邹静之

小人物的战争——《麦田》

Thu, 08 Oct 2009 07:16:06 +0000

四十七年，秦使左庶长王龁攻韩，取上党……赵王使赵括代廉颇将以击秦。赵括至，则出兵击秦军。秦军详败而走……赵军逐胜，而秦奇兵二万五于人绝赵军后……赵军分而为二，粮道绝。至九月，赵卒不得食四十六日，皆内阴相杀食。将军赵括出锐卒自搏战，秦军射杀赵括。括军败，卒四十万人降武安君。武安君尽坑杀之，遣其小者二百四十人归赵。前后斩首虏四十五万人。

——《史记•白起王翦列传》

长平之战！四十万万赵卒被坑杀！战国历史上最惨烈的一次大屠杀，在一片金黄的麦田中展开了。电影的画面很美，每一个镜头都是一张PS精心修缮过的风景画，特别是那片金黄色的麦田，宛若人间仙境一般。而正如古龙小说中常描述——越是美丽的风景越散发出死亡的气息。影片从始至终贯穿着一丝让人有些寒意的肃杀的气息……

故事讲述了两个逃兵在敌军一个寡妇村里发生的种种荒唐的故事。描述了几个小人物在战争背景下的欲望、谎言以及情感。从战争中小人物的视角来宣扬反战的主题，一部典型的象征主义电影。
在我看来，这部电影是中国古代战争题材上一次大胆的尝试，影片脱离的类似《英雄》、《夜宴》、那样的英雄主线，第一次从小人物的眼中来看待战争的残忍与人性的丑恶。秦国的暇，为了收麦子放弃了锐士（十万秦军出五百锐士）的荣耀，甘做逃兵也要赶回家乡收割麦子。对他来说，家比国大，这是在任意时代的小人物们的共性，而剧中的所有人从头至尾也都一直是作为小人物活着。但凡好的战争片，大都是反战的；而好的历史剧，必定少不了小人物的眼光角度，《麦田》两者皆具备！从艺术形态来上看，它是一部非常值得欣赏的文艺战争片。
但可惜的是，整部电影的情节和发展来看，抄袭的迹象随处可见，从《双旗镇刀客》之后，何平的武侠电影情节（请注意，只是情节）已无过人之处，或许我对于他太苛刻了，纵观中国第五代导演的战争片，除了冯小刚的《集结号》外，其他的也都只是看个热闹罢了。不过我心中的何平是一个能够拍出牛B电影的好导演，而这几年的片子缺屡屡让我失望。六年前的《天地英雄》与韩国的《武士》有着无可比拟的相似；而如今的《麦田》又处处透着黑泽明电影的影子，同时又在一定程度上了抄袭着《东邪西毒》。
除此之外，演员的功力非常一般，女主角范冰冰就是个十足的花瓶。有些人说她在这部电影中有所突破，在演技上大幅提高。纯属扯淡！在此片中的表现还不如在《非常完美》中的表现，或者也可以说她根本不会演古装片。再者，两个逃兵，一个凶狠不足，一个二逼过了头，再加上一个白发飘飘的土匪头子，片中演员的评分已到了最低点。
电影中有争议的地方其实还有很多，包括逃兵乙永远穿着的大开裆裤；包括虎头蛇尾的结局；再包括人物内心展示的不足等等。这些不足皆非重点，大可忽略……
总体而言，《麦田》是一部不错的文艺片，推荐大家去看看。但如果你不喜欢文艺片，或者你看类似《太阳照常升起》这样的片子吃力，那劝你还是别去了，否则回头再拿砖拍我我可受不了。
再多说一句，或许我对于何平导演的作品期望太高，因此在我眼中《麦田》算不得一部好电影；但客观一些说，在中国武侠电影中，它算得上是上乘之作，造诣高出《英雄》、《黄金甲》这样的片子不是一星半点。就说这些，仁者见仁智者见智吧……
Tags - 麦田 , 何平 , 范冰冰 , 电影 , 家乡

《空中花园谋杀案》——爱情？亲情？友情？

Sat, 18 Jul 2009 03:53:19 +0000

一群幻想自己可以骗人的人，一群冒充自己刚刚杀人的人，一群只想帮助亲人爱人的人，开始演练一场并不存在的谋杀？
神秘失踪、巨额悬赏、顶级豪宅、无良父亲、疯狂医生、企业高管、地产大亨、人生底线、卑微、牺牲、破绽、梦想、爱情、谋杀！
天下没有免费的午餐，所以这群人迎来了最后的晚餐。
不要让罪恶在你疯狂的时候萌发
不要让真相在你缺席的时候出现
不要让感动在你失神的时候蒸发

《空中花园谋杀案》！一部秉承了孟京辉一贯理念的音乐话剧就这样隆重开场了。故事中，有这样三拨人，他们为了爱情、亲情、友情主观上或者客观上想把自己身边的人变成杀人犯，从而让自己得到那座“超豪华的高层别墅”——空中花园。
从《恋爱的犀牛》到《两只狗的生活意见》，老孟的话剧中不乏那些神经质的、偏执的、疯狂的、荒唐的人物，当然也有那些善良的、美好的、脆弱的……这群人用他们特殊的夸张的方式给你一种心灵的震撼。
在这个城市中，有太多的浮躁、太多的虚伪、太多的扭曲，或许从这部话剧中，你可以感受到你所希望感受的或者你曾经感受到的那种爱情、亲情和友情。哪怕！这种情感来得如此的残忍、极端甚至是残忍。
对于老孟的话剧，我不得不说一声“赞！”。在这一群以“先锋话剧导演”自诩的人群中，老孟不是魁首也得算是翘楚了。不过，说实话，这并不是一部在我心中完美的话剧，它的地位甚至没有超过《犀牛》和《两只狗》，以下的看法只是个人意见，仅供大家参考。

舞台：在第三版《恋爱的犀牛》中，我已经见识到了老孟对舞台设计的功力。此剧中对于舞台的设计也是别有用意，从天花板垂下的那双优雅的美女的双腿和布幕后那件被子弹击穿了前胸的衬衫形成了鲜明的对比，也无暇地印证了那句话——“色字头上一把刀”。

开场：一群人在幽暗的灯光下以一种神经质的方式评述这社会上的八卦（故事的起因），这个情节像极了《恋爱的犀牛》的开场，让我感慨孟京辉风格经典开场的同时不禁为老孟对于开场的处理的雷同感到遗憾。

剧情：此剧在剧情上没有太多出彩的地方，前面的渲染非常到位，但后续故事的发展渐入俗套，给人以虎头蛇尾的感觉。在一群人怪诞、荒唐的计划中，留给观众的是一个土得掉渣的结尾（厨师长出来的时候我便已经猜到：要么他是汪总；要么他杀了汪总。）

台词：从《恋爱的犀牛》中马路的独白，到《两只狗的生活意见中》中大哥对于人生的诠释，台词永远是老孟出彩的地方。此剧也不例外，厨师长在餐厅中的那段话展示了现代社会人们对于情感的恐惧：“流浪狗与流浪猫有什么区别呢？……最大的区别在于流浪狗总是被他们的主人抛弃，而流浪猫却总是主动离开他们的主人。所以人们大都更喜欢养狗，而不是养猫。因为养狗，让你优越地感到，至少还有一样东西可以去抛弃；而养猫，则让你随时面临被抛弃的尴尬。”

音乐：音乐在整部话剧中起到了至关重要的作用（纯粹是废话，本身就是音乐话剧），如果没有音乐的衔接和演员们通过音乐对于情感的释放，这部话剧只不过是一部九流的都市肥皂剧而已。音乐响起——“我曾试图代替玫瑰的土壤/可爱情却因此而变得枯黄/我曾试图和青春捉迷藏/可身边却因此而变得荒凉”——大幕落下……
《恋爱的犀牛》中的音乐已经被很多自认为是小资的人传唱很久了(你是我温暖的手套，冰冷的啤酒/带着太阳光气息的衬衫，日复一日的梦想)。我相信《空中花园谋杀案》中那一段段精彩的演唱也会成为一种经典。

演员：某些演员我已经不是第一次看他的演出了，但他在这部剧中的表现让我出乎意料（演了一个小时才发现是某人）。对于所饰演角色的把控和对音乐的展示到了新的一个层面，和我之前所见完全不同。有一句话如是说：“好嗓子常有，但好歌不常在；好演员常有，但好剧本不常在。”除他以为，演员孔艳艳、董事长都有上乘表现。
PS：孔艳艳（刘陆）在演出现场的那一段段演唱，堪称天籁……
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